{"id":3900,"date":"2021-01-01T12:12:30","date_gmt":"2021-01-01T11:12:30","guid":{"rendered":"http:\/\/www.urbanyte.art\/urban-talk-i-forgotten-project\/"},"modified":"2021-01-02T17:53:01","modified_gmt":"2021-01-02T16:53:01","slug":"forgotten-project","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.urbanyte.art\/de\/forgotten-project\/","title":{"rendered":"FORGOTTEN PROJECT"},"content":{"rendered":"

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Interview mit Alessandra Arpino, Projektmanagerin und Kuratorin von Forgotten Project.<\/h4>\n

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Die Unmittelbarkeit der urbanen Kunst ist heute mehr denn je ein zweischneidiges Schwert<\/i><\/b>.<\/strong><\/em><\/h4>\n

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Forgotten Project wurde 2015 geboren, um die zeitgen\u00f6ssische Architektur Roms durch urbane Kunst aufzuwerten \u2013 insbesondere von Geb\u00e4uden, die in Vergessenheit geraten k\u00f6nnten, weil ihre Bewohner die soziale, kulturelle und st\u00e4dtische Zentralit\u00e4t nicht mehr erkennen. Kannst du uns mehr \u00fcber das Projekt erz\u00e4hlen und die Idee, die dahintersteht?<\/b><\/h5>\n

Gegens\u00e4tzlich des Anscheins wurde das Projekt ins Leben gerufen, um das Bewusstsein f\u00fcr das Thema Urbanit\u00e4t und nicht f\u00fcr Kunst zu sch\u00e4rfen. Die Gleichg\u00fcltigkeit gegen\u00fcber der zeitgen\u00f6ssischen Architektur in einem Kontext wie Rom war der Funke, aus dem der Prozess hervorging. Andererseits war die Poetik des K\u00fcnstlers\u00a0Blu<\/a>\u00a0der andere Ansto\u00df zur Kontextualisierung der Intervention in Bezug auf den Ort, an dem sie eingef\u00fcgt wurde, sodass die Oberfl\u00e4che, auf der die Intervention ausgef\u00fchrt wird, und die Arbeit selbst im offenen Dialog stehen.<\/p>\n

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Was macht Urban Art deiner Meinung nach zu einem starken und effizienten Kommunikationsmittel? Wo siehst du die M\u00f6glichkeiten und Grenzen dieser Kunstform?<\/b><\/h5>\n

Die Unmittelbarkeit der urbanen Kunst ist heute mehr denn je ein zweischneidiges Schwert. W\u00e4hrend es sich einerseits um ein wirksames Kommunikationsinstrument handelt, besteht andererseits die Gefahr, dass die Inhalte (die k\u00fcnstlerische Botschaft) zugunsten eines schnellen Verst\u00e4ndnisses (seitens sozialer Netzwerke) auf ein Minimum reduziert werden. Das Interesse der letzten Jahre am Ph\u00e4nomen der urbanen Kunst muss meiner Meinung nach ein Anreiz sein, die Messlatte f\u00fcr Qualit\u00e4t und Inhalt der Werke h\u00f6her zu legen.<\/p>\n

 <\/p>\n

Im Gegensatz zu vielen anderen Projekten, die darauf abzielen, die Au\u00dfenbezirke der Stadt aufzuwerten, ist Forgotten ein experimentelles Projekt, das urbane Kunst ins Stadtzentrum bringt. Stellt euch dies vor andere Herausforderungen?\u00a0<\/b>Wenn man an eine historische Stadt wie Rom denkt, gibt es wahrscheinlich viele Vorschriften und B\u00fcrokratie zu beachten, wenn es um st\u00e4dtische Interventionen geht.<\/b><\/h5>\n

Absolut, ja. Forgotten Project kann als \u201dSlow Festival\u201d betrachtet werden mit durchschnittlich f\u00fcnf Interventionen pro Edition. Dies hat es uns nicht nur erm\u00f6glicht, jeder Intervention die n\u00f6tige Aufmerksamkeit (einschlie\u00dflich die der Medien) zu geben, sondern auch den komplizierten b\u00fcrokratischen Apparat der Stadt besser zu verwalten, der in dem Teil des historischen Zentrums, der zum UNESCO-Weltkulturerbe geh\u00f6rt, noch schwieriger wurde. Eine der impliziten Provokationen des Projekts bestand darin, (super zeitgen\u00f6ssische!) Kunst in das konsolidierte k\u00fcnstlerische Gef\u00fcge zu bringen. Die Absicht war, innovativ zu sein und auf unsere kleine Art und Weise, w\u00fcrde ich sagen, dass dies ein erfolgreicher Aspekt des Projekts ist.<\/p>\n

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Wie geht ihr organisatorisch an ein neues Projekt bzw. eine neue Edition heran?<\/b><\/h5>\n

Recherche und Planung nehmen die meiste Zeit in Anspruch. Partnerschaften sind die St\u00e4rke des Projekts, weil wir an das Netzwerk sowohl der institutionellen als auch der territorialen Akteure glauben. Aus diesen Gr\u00fcnden werden, nachdem das Fokus-Land* einer Edition aufgrund der festgestellten L\u00fccke im k\u00fcnstlerischen Angebot ausgew\u00e4hlt wurde, die Botschaften und Kulturinstitute einerseits und die kulturellen und sozialen Vereinigungen andererseits miteinbezogen.<\/p>\n

*Forgotten Project w\u00e4hlt die K\u00fcnstler aus, indem es jede Edition auf ein bestimmtes Land konzentriert, um in die Kunstszene dieses Landes einzutauchen und sie mit Italien zu vergleichen.<\/i><\/p>\n

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Wie w\u00e4hlt ihr die teilnehmenden K\u00fcnstler aus? Sind sie frei in der Ausgestaltung ihrer Werke?\u00a0<\/b><\/h5>\n

Die K\u00fcnstler m\u00fcssen noch nie in Rom gemalt haben und eine Technik oder Botschaft repr\u00e4sentieren, die besonders innovativ ist oder noch nicht in der Stadt pr\u00e4sent ist. Jeder K\u00fcnstler erh\u00e4lt ein Dossier zum Thema der Intervention und zum jeweiligen Geb\u00e4ude \u2013 kann das Thema jedoch ignorieren oder entsprechend seiner eigenen Vorstellungen entwickeln.<\/p>\n

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Wie und in welchem Umfang ist die lokale Gemeinschaft in das Projekt oder den Entscheidungsprozess involviert?<\/b><\/h5>\n

Ich glaube fest an spezifische F\u00e4higkeiten, weshalb ich nicht die Idee vertrete, dass \u00f6ffentliche Kunst von der Gemeinschaft gestaltet werden sollte. Ich glaube an die Figur des Kurators als Kompetenzperson, die in der Lage ist, die verschiedenen Variablen zu bewerten, die die Wahl des K\u00fcnstlers und die Art der Arbeit bestimmen. Es liegt jedoch auch in der Verantwortung des Kurators, die Auswirkungen der Arbeit in dem Kontext zu ber\u00fccksichtigen, in den sie eingef\u00fcgt wird!<\/p>\n

 <\/p>\n

Das gesamte Team von Forgotten arbeitet auf freiwilliger Basis. Wie finanziert ihr die Projekte?<\/b><\/h5>\n

Das Gesch\u00e4ftsmodell von Forgotten Project basiert auf Crowdfunding-Veranstaltungen und einer j\u00e4hrlichen Spendenaktion, die dank der Zusammenarbeit mit den K\u00fcnstlern, die hierf\u00fcr eine limitierte Serie von Serigrafien (Siebdrucke) erstellen erm\u00f6glicht wird. Der verbleibende Teil besteht aus unabh\u00e4ngigen Spenden und technischen Patenschaften.<\/p>\n

 <\/p>\n

Was waren die wichtigsten Erkenntnisse aus fr\u00fcheren Projekten wie der Zusammenarbeit mit den K\u00fcnstlern Lucy McLauchlan oder My Dog Sighs?<\/b><\/h5>\n

Die Einladung ausl\u00e4ndischer K\u00fcnstler war schon immer eine Priorit\u00e4t des Projekts, sodass uns sogar schon einmal jemand Xenophilie vorgeworfen hat. Die Realit\u00e4t ist jedoch, dass wir nach einem technischen und kulturellen Vergleich mit K\u00fcnstlern unterschiedlicher Herkunft suchten, die eine externe Perspektive bieten konnten, um sich technisch mit der r\u00f6mischen Kunstszene zu messen. Durch die Zusammenarbeit mit Miguel Januario,\u00a0My Dog Sighs<\/a>\u00a0und\u00a0Lucy McLauchlan<\/a>, die wir auch in unsere Nebenveranstaltungen zum Engagement des Publikums einbezogen haben, konnten wir einen neuen Dialog zum Thema Stadt und Urbanit\u00e4t in Gang bringen.<\/p>\n

 <\/p>\n

Habt ihr Pl\u00e4ne f\u00fcr zuk\u00fcnftige Projekte?<\/b><\/h5>\n

Urban Art ver\u00e4ndert sich sehr. Ziel ist es, die Anzahl der Interventionen auf ein Minimum zu reduzieren und K\u00fcnstlern und Auftraggebern die geeigneten Werkzeuge, Ressourcen und Knowhow zur Verf\u00fcgung zu stellen, damit wir weiterhin \u00fcber KUNST und nicht nur \u00fcber Dekoration sprechen k\u00f6nnen.<\/p>\n

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_______________________________________<\/p>\n

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Alessandra Arpino I Forgotten Project\u00a0<\/span><\/p>\n

Rome, Italy<\/p>\n

www.forgottenproject.it<\/span><\/a><\/p>\n

Instagram forgotten_project<\/span><\/a><\/p>\n

Facebook ForgottenProject<\/a><\/p>\n

Twitter FoRGoTTEN_00<\/a><\/p>\n

Youtube Forgotten Project<\/a>[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row css=“.vc_custom_1605316261185{border-top-width: 35px !important;}“][vc_column css=“.vc_custom_1605316334179{margin-top: 10px !important;border-top-width: 30px !important;}“]

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_______________________________________<\/p>\n

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November 2020[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row]<\/p>\n<\/section>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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