{"id":5191,"date":"2020-12-22T20:30:40","date_gmt":"2020-12-22T19:30:40","guid":{"rendered":"http:\/\/www.urbanyte.art\/zelda-bomba\/"},"modified":"2021-01-01T16:30:53","modified_gmt":"2021-01-01T15:30:53","slug":"zelda-bomba","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.urbanyte.art\/de\/zelda-bomba\/","title":{"rendered":"ZELDA BOMBA"},"content":{"rendered":"

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Ich w\u00fcrde mir w\u00fcnschen, dass Kunst ebenso zum Alltag geh\u00f6rt wie eine Nachrichtensendung oder ein Caf\u00e9 in einer Bar, etwas Demokratisches, f\u00fcr jeden zug\u00e4nglich, in unmittelbarer N\u00e4he.<\/strong><\/em><\/h4>\n

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Was steckt hinter dem Namen Zelda Bomba?<\/b><\/h5>\n

Ohne jemals zu viel dar\u00fcber nachzudenken, schien es mir immer offensichtlich, ein Pseudonym zu haben. Ich w\u00e4re nie unter meinem richtigen Namen in die Welt der Kunst eingetreten, teilweise aus Sch\u00fcchternheit; als ich j\u00fcnger war, wollte ich mich ein wenig verstecken.<\/span><\/p>\n

Zelda ist ein Name, der mir energisch und stark erschien. Er hat aber nichts mit dem Spiel zu tun, das ich nicht einmal kannte und das nicht Teil meiner Kultur ist. Bomba habe ich hinzugef\u00fcgt, als das Internet aufkam und ich meine erste E-Mail-Adresse erstellen musste. Bomba, weil es die explosive Zeit nach dem 11. September war: Es kam mir einfach so in den Sinn, es war die Luft, die man atmete. Am Ende geschah alles ein bisschen zuf\u00e4llig, ohne dass ich dem zu viel Bedeutung beigemessen h\u00e4tte, aber dieser Name passt immer noch zu mir…<\/span><\/p>\n

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Wann und warum hast du angefangen, Kunst (im urbanen Raum) zu machen? Was sind deine Inspirationsquellen?<\/b><\/h5>\n

Kunst im \u00f6ffentlichen Raum hat mich schon immer sehr angezogen. Das erste Buch, das ich mir von meinem Taschengeld gekauft habe, war <\/span>Spray Can Art<\/span><\/i>. Es hat mich fasziniert. Ich hatte auch viele befreundete \u201cWriter\u201d, die ich nach Rom begleitete, als sie sprayen gingen, aber ich sah nur zu. Sagen wir, ich habe die Dosen nie in die Hand genommen. Ich male mit dem Pinsel, was eine viel l\u00e4ngere Sache ist, also habe ich auf die M\u00f6glichkeit gewartet, legale W\u00e4nde zu haben, um gro\u00dfformatige Werke auf der Stra\u00dfe zu malen. Das war dann vielleicht im Jahr 2012?<\/span><\/p>\n

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Dann habe ich meine Kunst im \u00f6ffentlichen Raum in Form von Collagen entwickelt, die besser zu mir passen, weil ich sie in meinem Atelier entwickeln kann, so viel ich will, und dann herumgehen und sie kleben kann, wo immer ich will.<\/strong><\/h5>\n

F\u00fcr mich ist es eine M\u00f6glichkeit, Menschen im Bereich der Kunst auf eine andere Art und Weise zu begegnen. Wenn ich in Belleville in Paris arbeite, wei\u00df ich, dass die Menschen, die meine Arbeiten sehen werden, sehr unterschiedlich sind und sich sehr von den Menschen unterscheiden, die man in der Galerie trifft. Es ist also nicht nur eine M\u00f6glichkeit, Kunst auf demokratischere Weise zu vermitteln, sondern es zwingt mich auch dazu, meine Arbeit so anzupassen, dass ich mich an andere Menschen wende: An Kinder, vielleicht an Menschen, die es nicht gewohnt sind, in Museen zu gehen. Es ist eine M\u00f6glichkeit, eine Blase aus Farbe zu schaffen, und ich hoffe, dass es denjenigen, die auf ihrem Weg durch die Stadt auf eine Collage von mir treffen, gefallen wird. Nat\u00fcrlich ist es auch eine M\u00f6glichkeit, die durch Werbung dominierte Stadt zur\u00fcckzugewinnen.\u00a0<\/span><\/p>\n

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Wie w\u00fcrdest du „urbane Kunst“ definieren?<\/b><\/h5>\n

F\u00fcr mich ist es eine M\u00f6glichkeit, freie Kunst f\u00fcr jedermann in St\u00e4dten existieren zu lassen, die von Privatpersonen konsumiert wird. Jeder kann es tun, und alle Botschaften k\u00f6nnen auf der Stra\u00dfe ausgedr\u00fcckt werden.\u00a0<\/span><\/p>\n

F\u00fcr die K\u00fcnstler ist es eine M\u00f6glichkeit, in die Stadt zu investieren, die zu einem Terrain des Abenteuers wird (ich entdeckte Gegenden in Paris auf der Suche nach neuen Ausdrucksm\u00f6glichkeiten, die ich \u00fcberhaupt nicht kannte), und auch der Inspiration.<\/span><\/p>\n

Kunst kann also Teil des Alltagslebens der Menschen sein: Auf einfache Art und Weise kann jeder von ihr Besitz ergreifen und sie in seine Vision der Stadt einbeziehen. Sie kann zur Nachahmung anregen.<\/span><\/p>\n

Als ich ein Kind war, war ich sehr beeindruckt von den Stencils, die ich in der Stadt sah. Damals gab es nur wenige, aber sie haben mich fasziniert. Sie schienen mir wirklich inspirierend zu sein, fast geheimnisvoll, wie sie in der Nacht ohne L\u00e4rm erschienen.<\/span><\/p>\n

Die Stadt mit Kunst und Natur neu zu \u00fcberdenken, scheint mir eine notwendige Sache zu sein, mehr und mehr…<\/span><\/p>\n

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Stehen urbane Kunst, Galerien und traditionelle Kunstinstitutionen im Widerspruch zueinander, oder ist eine breitere Anerkennung der Street-Art-Bewegung durch den traditionellen Kunstbetrieb l\u00e4ngst \u00fcberf\u00e4llig?<\/b><\/h5>\n

Ich muss sagen, dass ich mich von diesen \u00dcberlegungen entfernt habe, obwohl sie offensichtlich Teil von Street Art sind. Ich verstehe nicht wirklich, wie der Dialog zwischen Galerien und urbaner Kunst harmonisch artikuliert werden kann, und denke, es h\u00e4ngt auch von den Akteuren vor Ort ab. Alles, was eine opportunistische Matrix hat, ist meiner Meinung nach nicht von hoher Qualit\u00e4t. Ich pers\u00f6nlich habe mich von bestimmten Realit\u00e4ten dieser Art entfernt und setze meine Arbeit auf der Stra\u00dfe fort, ohne mich an Institutionen oder Galerien zu binden.<\/span><\/p>\n

Aber es stimmt auch, dass es Projekte gibt \u2013 auch solche, die mit Galerien verbunden sind \u2013 die ehrgeizig und von hoher Qualit\u00e4t sind, wie im 13. Bezirk von Paris mit der Tour 13. Einem Geb\u00e4ude, in dem viele hochkar\u00e4tige K\u00fcnstler lebten und das vor seiner Zerst\u00f6rung zu einem verg\u00e4nglichen Museum wurde. Oder die Fassaden der Geb\u00e4ude entlang der Strecke der Linie 6 der U-Bahn, die den Reisenden ein Freilichtmuseum bieten.<\/span><\/p>\n

Ich habe auch am Bristol Upfest teilgenommen, das ein echtes Volksfest ist. Praktisch die ganze Stadt nimmt daran teil. Es gef\u00e4llt mir sehr gut, es ist ein echter Moment des Teilens.\u00a0<\/span><\/p>\n

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Gibt es Unterschiede zwischen den Werken und Botschaften, die du auf die Stra\u00dfe bringst, und z.B. deinen Illustrationen und Arbeiten auf Papier?<\/b><\/h5>\n

Ja, das sind zwei verschiedene Dinge, und das ist es, was mich interessiert. Die Malerei, die ich seit Jahren in meinem Atelier mache, ist sehr selbstreferentiell, sehr obsessiv; es ist eine pers\u00f6nliche Forschung, die ich seit Jahren betreibe.\u00a0<\/span><\/p>\n

Auf der Stra\u00dfe versuche ich, andere Referenzen zu verwenden, mehr mit Menschen als mit mir selbst zu sprechen und zu kommunizieren. Ich benutze auch einen roten und blauen Farbcode (das ist der Farbcode der Verkehrszeichen). Auf der Stra\u00dfe versuche ich, die Stra\u00dfe darzustellen \u2013 M\u00e4nner, Frauen aus allen Teilen der Welt, wie sie in Paris zu sehen sind, \u2013 und dann bringe ich manchmal Ikonen der Popkultur wie Bruce Lee, Spike Lee, Malcolm X, Kim Jong-un, Twiggy und viele andere mit ein. Das kann ein Tribut sein oder sogar etwas, was die Leute zum L\u00e4cheln bringt.<\/span><\/p>\n

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Wie w\u00fcrdest du deinen Arbeitsprozess beschreiben? Wie viel Zeit verwendest du f\u00fcr ein Werk?<\/b><\/h5>\n

Es kommt darauf an… Ich benutze verschiedene Methoden, um auf der Stra\u00dfe zu arbeiten: Eine eher \u201cwarholianische\u201d Methode ist, ein Motiv (auf Lebensmittelverpackungen) zu erstellen und es dann so oft zu reproduzieren, wie man es kleben m\u00f6chte. Das kann f\u00fcnf Stunden dauern. Wenn ich ein gro\u00dfes Gem\u00e4lde auf Packpapier mache, die immer f\u00fcr Paste-ups bestimmt sind, arbeite ich vielleicht zwei Tage daran (ich bin schnell, aber ich mache auch nichts Anderes, es ist also immer noch stundenlange Arbeit).<\/span><\/p>\n

Bei meinen Bildern, die nicht f\u00fcr die Stra\u00dfe bestimmt sind, ist es dasselbe: Zwei oder drei Tage.<\/span><\/p>\n

Mein Arbeitsprozess findet im Atelier statt, allein, mit ausgew\u00e4hlten Podcasts und v\u00f6lligem Eintauchen, bis ich fertig bin. Ich arbeite mit Acryl, auf Papier und seit kurzem auch auf Holz.\u00a0<\/span><\/p>\n

Es ist das eigene Bed\u00fcrfnis zu malen, das mit der Zeit nicht verschwindet, sondern w\u00e4chst. F\u00fcr mich ist es Forschung und die stetige Suche nach Evolution…<\/span><\/p>\n

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Du hast einen au\u00dfergew\u00f6hnlichen Stil, der in Subkultur, Comics, Musik, Mode und Streetlife verwurzelt ist, mit einem starken Wiedererkennungswert und einer lebendigen Farbpalette. Wie hast du deinen individuellen Stil entwickelt und welche Botschaft m\u00f6chtest du mit deiner Kunst vermitteln?<\/b><\/h5>\n

Die Entwicklung ist einfach: Arbeit. Ich habe die Entscheidung getroffen, praktisch nichts Anderes zu tun, und deshalb entwickelt sich der Stil ganz nat\u00fcrlich. Nat\u00fcrlich muss man ihn f\u00fcttern, und das geschieht durch Lesungen, Begegnungen, andere K\u00fcnstler, Filme, Kultur im Allgemeinen; diese inspirieren einen sehr oft unbewusst. Der Wunsch, etwas zu tun und neue kreative L\u00f6sungen zu finden, ist f\u00fcr mich jedoch der st\u00e4rkste Motor.<\/span><\/p>\n

Die Botschaft… Ich habe keine Botschaft, weil ich festgestellt habe, dass wenn eine Person in dem, was ich tue, eine Botschaft sehen will, dann geh\u00f6rt diese Botschaft mehr zu ihr als zu mir. Oder ist es eine Art Alchemie, sagen wir, zwischen dem, was man produziert, und der Art und Weise, wie es von einer bestimmten Person wahrgenommen wird. Keine zwei Menschen nehmen ein Werk auf die gleiche Weise wahr.<\/span><\/p>\n

Aber wenn ich eine Botschaft h\u00e4tte, w\u00fcrde sie vielleicht darin bestehen, die Menschen zu ermutigen, ihre Kreativit\u00e4t einzusetzen, auf welche Weise auch immer, um diesen Teil, den absolut jeder von uns hat, am Leben zu erhalten. Wenn ich Workshops mit Menschen durchf\u00fchre, die mit Kreativit\u00e4t nichts zu tun haben, kommt es oft vor, dass ich h\u00f6re: „Ich bin in nichts gut“, und dann am Ende sehe, dass es jedem gelungen ist, selbst auf unerwartete, reichhaltige Weise etwas zu schaffen, was eine \u00e4u\u00dferst bereichernde Sache ist, die jeder braucht. Ich bin absolut f\u00fcr die Entwicklung dieser M\u00f6glichkeiten, die in jedem vergraben sind. Sie tun gut; sie schaffen eine andere Art, das Leben zu sehen, sich selbst zu sehen. Sie machen die Menschen gl\u00fccklich. Das ist sehr wichtig.<\/span><\/p>\n

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Welche Beziehung m\u00f6chtest du zu den Betrachtern deiner Werke herstellen?<\/b><\/h5>\n

Vielleicht Nachahmung. Ich w\u00fcrde mir w\u00fcnschen, dass Kunst ebenso zum Alltag geh\u00f6rt wie eine Nachrichtensendung oder ein Caf\u00e9 in einer Bar, etwas Demokratisches, f\u00fcr jeden zug\u00e4nglich, in unmittelbarer N\u00e4he. Wir k\u00f6nnen alle K\u00fcnstler sein, auch wenn es nur f\u00fcr zehn Minuten am Tag ist… Das ist es, was Street Art sein kann: Auf dem Weg zur Arbeit einer Zeichnung auf der Stra\u00dfe zu begegnen, die dort f\u00fcr dich angefertigt wurde und dich f\u00fcr einen Moment von deinen Gedanken ablenkt… Man muss die Distanz zwischen dem Menschen und seiner Kreativit\u00e4t aufbrechen.<\/span><\/p>\n

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Gibt es einen Grund, warum du haupts\u00e4chlich weibliche Figuren malst?<\/b><\/h5>\n

In meiner Malerei, die nicht f\u00fcr die Stra\u00dfe bestimmt ist, sind haupts\u00e4chlich weibliche Figuren vertreten. Ja, nat\u00fcrlich, da ich den Begriff der Identit\u00e4t sehr hinterfrage, gehe ich von einer meiner pers\u00f6nlichen Identit\u00e4ten aus, die weiblich ist.\u00a0<\/span><\/p>\n

Die soziale Konstruktion von Weiblichkeit bietet dann in ihrer Darstellung, die auch an das Queere grenzt, unendliche kreative M\u00f6glichkeiten.<\/span><\/p>\n

Auf der Stra\u00dfe erschaffe ich unbewusst mehr M\u00e4nner. Ich habe mich auch schon \u00fcber diese Tatsache gewundert, ohne Antworten zu finden, au\u00dfer der Tatsache, dass sie ein objektiver Spiegel der Realit\u00e4t ist.<\/span><\/p>\n

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Zelda Bomba<\/p>\n

Tours \/ Paris, France<\/span><\/p>\n

www.zeldabomba.com<\/a><\/p>\n

Instagram zeldabomba<\/span><\/a><\/p>\n

Facebook zeldabomba<\/a>[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row css=“.vc_custom_1605316261185{border-top-width: 35px !important;}“][vc_column css=“.vc_custom_1605316334179{margin-top: 10px !important;border-top-width: 30px !important;}“]

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November 2020 I Laura Vetter[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row]<\/p>\n<\/section>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Interview mit der franz\u00f6sischen K\u00fcnstlerin Zelda Bomba: „Ich w\u00fcrde mir w\u00fcnschen, dass Kunst ebenso zum Alltag geh\u00f6rt wie eine Nachrichtensendung oder ein Caf\u00e9 in einer Bar, etwas Demokratisches, f\u00fcr jeden zug\u00e4nglich, in unmittelbarer N\u00e4he.“ <\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":4694,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_mi_skip_tracking":false,"footnotes":""},"categories":[122],"tags":[159,157,125],"class_list":["post-5191","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-urban-talks-de-2","tag-franzoesisch","tag-kunstlerin","tag-paste-up-de"],"yoast_head":"\nURBAN.TALKS - ZELDA BOMBA - URBANYTE<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Interview mit der franz\u00f6sischen K\u00fcnstlerin Zelda Bomba: "Ich w\u00fcrde mir w\u00fcnschen, dass Kunst ebenso zum Alltag geh\u00f6rt wie eine Nachrichtensendung oder ein Caf\u00e9 in einer Bar, etwas Demokratisches, f\u00fcr jeden zug\u00e4nglich, in unmittelbarer N\u00e4he."\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.urbanyte.art\/de\/zelda-bomba\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"de_DE\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"URBAN.TALKS - 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